为何北欧风和宜家这么火?原来它叫:斯堪的纳维亚风格!

斯堪的纳维亚设计是上世纪40年代中期最引人注目的设计。它将德国严谨、克制的功能主义与本土传统手工艺中的人文主义融合在了一起,其简单而有机的形态、自然多样的色彩和良好的质感,共同推动了功能主义中很多实际功能上的变化。

它在哪?它到底是什么?

首先,在地理位置上,斯堪的纳维亚指的是包含挪威、瑞典在内的斯堪的纳维亚半岛;而在文化政治上,它则多囊括了丹麦、芬兰和冰岛等北欧国家。从上世纪20年代后期开始,人们才逐渐把这里出品的设计叫做斯堪的纳维亚设计。它等同于北欧风,却又和我们认知中的那个风格略有区别。

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斯堪的纳维亚风格是一战和二战间兴起的一个现代风格,主要讲究思想与文化的结合,强调人文。它属于功能主义,但又摒弃了一些束缚的教条,更多地以被柔化了的几何形式,呈现在人们面前。而我们熟知的北欧风,更偏向于宜家简约风格。但说到底,它只是斯堪的纳维亚风格中的一个小门类。
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斯堪的纳维亚设计中所提到的“有机形态”则是呈现为S型或是波浪型的边缘结构,当时的人们很热爱这样有趣又具有活力的形态。它打破了包豪斯强调的“国际式”风格(标准的方盒子几何形态),摆脱了形式主义,使得产品功能得到了更好的发挥。
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其设计中曾表现的质朴感,是上世纪40年代时期的设计师们为了体现民族特色而故意打造的怀旧感。而早期功能主义所推崇的原色,也一步一步地被大量调和过的高级灰颜色所替代。
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“斯堪的纳维亚设计”一词,首次出现在该地区之外,是在1951年伦敦所举办的“斯堪的纳维亚生活设计展”上。自那以后,“人文”、“实用”、“自然”和“简约”等词就和这个风格成为了不可分割的整体。
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它始终都在展览、市场甚至是学术论坛的讨论范围之内。有的人反复研究和分析其强调人文的设计理念;有的人则困惑于这种北欧设计在国外的广泛接受程度,甚至认为这是一场大型公关活动的结果,或是另一种种族政治。
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代表人物与特征表现  

从上世纪30年代开始,阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)、安恩·雅各布森(Arne Jacobsen)、维纳尔·潘顿(Verner Panton)和麦嘉·伊索拉(Maija Isola)等人,就从椅子、灯具和纺织品等方面创造了“斯堪的纳维亚设计的黄金时代”。

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 阿尔瓦·阿尔托 | 有机形态 


我们首先来看阿尔瓦·阿尔托,他作为芬兰著名的工业设计师、建筑师,着眼于探索民族化和人情化的现代建筑道路,还被授予了美国普林斯顿大学名誉博士学位。
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阿尔托和妻子结婚后,用了五年进行木材弯曲实验,才把这项”可弯曲木材”的技术成功运用到了下图的设计中。它成为了当时最具创新度的椅子,而阿尔托则可以说是为家具设计界开辟了一条新道路。
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1936年,他设计的玻璃花瓶系列获得Karhula-Littala玻璃设计大赛一等奖,其简洁有机的形态是一种革命性的表现。它是芬兰设计的象征,也是世界上最著名的玻璃物品之一,并很好地印证了斯堪的纳维亚设计的语言特征。
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Carl Malmsten&Bruno Mathsson | 人情味家具 


如果要说起丹麦斯堪的纳维亚设计的代表人物,那就属卡尔·马姆斯登(Carl Malmsten)和布鲁诺·马特逊(Bruno Mathsson)莫属了。他们的作品或轻巧或柔软,并喜欢使用纤维织条等自然材料。
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马特逊从小就跟着父亲学习了木匠的手艺,并一直憧憬着更大的舞台。29岁时,他在哥德堡的Rhsska工艺美术馆举办了第一个个展。他任性、固执和聪明的性格和对优雅形态的追求,都体现在了作品里。
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马姆斯登则是坚持自身对传统瑞典制造艺术和功能主义的反对立场。他期望在做出满足人们功能的家具的基础上,多赋予它们一份人情味,让人们愿意主动靠近这些产品。
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Grete Prytz Kittelsen| 鲜明色彩的Cathrineholm

Grete Prytz Kittelsen也拥有多重身份,她是一名挪威金匠,也是一个珐琅艺术家和设计师。她被称为斯堪的纳维亚设计女王,是斯堪的纳维亚设计运动中最著名的挪威人之一。
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Grete Prytz Kittelsen也没有想到,由一次和Cathrineholm工厂的合作而带来的Cathrineholm系列作品,会对其艺术生涯如此重要。她在这个作品上尝试了很多不同的形式、图案或者制作方法,后来,该系列更是成为了其设计中的里程碑作品,其中的“条纹系列”是最受大众喜爱的一款。
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她使用这些鲜明的色彩引领了当时设计的潮流,其标志性的搪瓷碗更是进入了成千上万的家庭中,特别是斯堪的纳维亚和美国。
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而在她最初做设计的时候,产出的作品都是被少数精英人士保留和收藏的,所以她总是希望以尽可能少的成本来完成高质量的作品。Cathrineholm系列的推出,也让她完成了创造“所有人都可以使用的日常生活品”的愿望。
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